Русский
English
Français
Deutsch
Español
Italiano
Português
日本語
한국어
Дом
Jul 09, 2023
KRM Mooney в галерее Мигеля Абреу
KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022 г., сталь, гальваническая сталь, серебро, латунь,
KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022 г., сталь, гальваническая сталь, серебро, латунь, неодим, полиэтилен с медным покрытием, краска, полимерная смола и оксид железа, 14 × 7 × 3 1/2 дюйма.
Первая выставка К.РМ. Муни в этой галерее (и в Нью-Йорке) представляет собой подборку подозрительно деформированного оборудования, от архитектурных и промышленных материалов до почти фигуративных композиций. Возьмем, к примеру, настенную сборку Housing (c.) ii (все работы 2022 г.) с гнутым, дорогим на вид листом медного цвета. Этот аспект почти превращается во что-то похожее на флаг или сложенную страницу — это почти обманка. Серая деталь, составленная из серийных предметов на полу, Radial Affordance (c.)i, контрастирует с игривостью Housing с жесткой, одинаковой презентацией готовых компонентов. Больше текста, чем текстуры, работы Муни в целом гладкие и отполированные в своей горячей/прохладной гидрофобной цифровости. И все же материалы массового производства тонко трансформируются, высвобождая анахроничный шепот битума и известняка. Читая пресс-релиз сериала «Как это сделано», автором которого является Доминика Тильч, я думаю о диаграмме Венна, где технические руководства и порнографическая формальность пересекаются. Например, в романе Дж. Г. Балларда «Авария» 1973 года механические описания жестоких автомобильных аварий выполняют эротическую функцию через угрозу разбитых кривых и обжигающих краев.
Одна работа, Outlet, 2022, похожа на латунный кран, но явно им не является. Подвешенный примерно на высоте писсуара, его неизлив мягко направлен вверх, как если бы это был пенис херувима. Сантехника окружена изогнутым куском матового стекла — элементом, который кажется одновременно жидкостью и раковиной. В своем квазифигуративном режиме — кажущемся новым явлением в творчестве художника — он отказывается от разрешения как чего-то одного или как особого инструмента с определенной функцией (даже если мы знаем, каковы все элементы, составляющие произведение). Несмотря на тонкость выставки, игра неправильного использования, химических изменений и неузнаваемости в искусстве Муни характеризует удивительно чувственную политику формы.
— Зои Любитц